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听这张专辑的时候，很有一种细水漫过头顶的幻觉，在水中沉浸到呼吸困难为止。
似乎已经过了可以说些“寂寞是一个人的幸福”这样强说愁的话语的年岁，可是似乎能够彻底把自己埋没在ECM这样的音乐中却又心有不甘。
和ECM下众多优秀的乐手一样，Anouar Brahem是经过时光打磨的，老练的，经过人世的，转而祈求内心世界的广博和平静，水到渠成。音乐上深受其父影响，他用oud琴这样奇特的工具描绘出自己的一片音乐空间，酿造成这许多专辑。
这次被我挑中的即是这张Thimar，却是因为它可以直击内心的封面。

Anouar Brahem的世界是祥和的，宁静的，却不是水晶般被包裹在橱窗里的永恒，而是被夜风吹打过千年、布满沟壑的巨石。在这里被忘却的是滚滚尘世中污浊灵魂的焦虑不安，转而忽视了自身的为“人”而成为这边缘风景的一个部分，仿佛视野极远处望见的一棵古树，经历风沙却总是不会倾倒。所谓寂寞，所谓哀愁，皆是行游者自我折磨的负重。

Anouar Brahem的乌德琴清凉的声音象绿洲的泉水，而John Surman的萨克斯则带着黄铜的光泽。
这异域的fusion风情，总让我想起戈壁上行走的赤足女人，她戴着长长面纱。镜头从她行走在沙砾上的足部开始，“沙沙”的画外音。镜头升起，风吹起女人的面纱，她用右手抚住。镜头从右手开始抬高，旋转90度，广角拉伸，眼前是浩瀚的无法用脚丈量的世界，画外音是辽远的女声，悲天悯人……
黎明，黄昏，午夜/城市，沙漠，群山，洞穴/失落，平和，万物归一……

让人想起一些诗句：

觉醒的时候他们对我说：
“你和你所居住的世界，只不过是无边海洋的无边沙岸上的一粒砂子。”
在梦里我对他们说：
“我就是那无边的海洋，大千世界只不过是我的沙岸上的沙粒。”
只有一次把我窘得哑口无言。
就是当一个人问我，“你是谁？”的时候。

（纪伯伦《沙与沫》）

Thimar里的所有声音都这样若隐若现，好象几支神奇的笔在这个空间划了一下，于是就有了那些形态，恍惚的很。而我却开始流连着这恍惚了，有一种甘美的纯净总在诱惑着听者。似乎呆久了，就可以有种智慧的升华，而这却不是来自世俗的聪明机巧。
星光夜下，人影也被拉长，一串长长的足印，不知所来，不知所往。