D E C E M B E R‖

Interview with Ostara


    天启民谣团Strength Through Joy在出版过两张专辑之后，离开了规模过大、发展缓慢的阴暗民谣/中世纪厂牌World Serpent Distribution。乐队成员Richard Leviathan和Timothy Jenn决定在音乐上向更新的目标迈进。这次他们选择Ostara作为自己的对名，在保留Strength Through Joy的音乐成分之后，他们选择了更加开放的声音，更多吸收宗教和神秘主义的成分，因而我们可以在Ostara的音乐里感觉到神秘、忧郁或者雄壮的新民谣气质。因而他们被德国新兴的民谣厂牌Eis Und Licht的口号Folk will save the world所吸引，进入了E&L的旗下，到现在为止有了Secret Homeland（神秘故国，2000）、Whispers to the Soul（灵魂低语，2001）和Kingdom Gone（王国消逝，2002）三张专辑，也有人称他们的音乐为Pagan Pop。

以下是Heimdallr（光芒之神）网站在Kingdom Gone出版之后对Ostara的采访：

（采访者：Rob Nikada 采访时间：2002年1月 ）


1./Gloria excelsior, Sacrum Imperium。这句话意味着什么？意味着对古代的怀旧和回望，还是渴望那个时代的价值观能够在西方世界重现？

    “无上的荣光，神圣的帝权！”前半句来自基督教的圣餐仪式和十字军东征，后半句则和神圣罗马帝国有关。在哈布斯堡王朝达到颠峰时期的法兰克和日尔曼人的帝国之所以被看成是欧洲的神圣统治，从根源上来是都是来自异教的罗马帝国。这句话当然可以唤起人们对古老时代的怀念，但是在现在这样一个政治犬儒主义、道德虚无主义和唯利主义的世界，它更象一种斯多噶学派的信条，一种来自历史和神话的馈赠。这之间有一种看似模糊的联系。这神圣的帝国已经消亡，但是依然在人们心里留下回忆。当然它只能留存在人们的记忆里。就象西藏语里的一个词，“Shunyata”，一种人类智慧启迪的顶点，在那里还保留着这个逝去的世界和它的荣耀的幻象。

2/“Kingdom gone”。那你觉得在今天什么才是已经消失的？

    这是对一句祈祷词的反向理解。那句祷词是“thy kingdom come, thy will be done”。反过来说，那个帝国出现、繁荣又衰落了，再也不会重现。关于救赎的预言完全落空，成为一个幻觉。现代人不再被“王国、力量和荣耀”这样的概念打动，它们被看成人类宗教/思想的概念，不会再有堂吉诃德般的人物要去实现它们。

3/专辑的标题听起来象是对宗教狂热的警示。是反对伊斯兰原教旨主义还是普遍反对所有的宗教狂热？

    它是反对伊斯兰原教旨主义的，特别是在宗教传统和教义和出于对世界愤怒而产生的狂热行动混在一起的时候。“Jihad”（护教战争）这个词通常有两种意思：穆罕默德说过那包括“小战争”（对异教徒的战争）和“大战争”——也就是关于灵魂的战争——那是一个人的内省的战争。可惜这样深邃的想法从伊斯兰世界中消失了。这张专辑的标题就是和伊斯兰教有关系，特别是要探讨911事件发生的内在原因。

4/这张专辑有很多让人惊讶的地方，更多的电子音乐，更多的工业之声。有时候这些会破坏旋律，实际上它们让音乐显得更神秘。为什么会在音乐上做出这样的改变？这是一个为了让音乐更加丰富的成熟想法？还是仅仅在向Strength Through Joy时期回归？

    这是一个让音乐内涵更加丰富的想法，它是成熟的，不是为了回到STJ的时期。我们想比Secret Homeland里的音乐做得更进一步。如果说第一张专辑是个梦，那么Kingdom Gone就是该醒来的时候了。


5/Tim在debut里不仅仅是演唱，他还负责部分歌词创作么?

    Timothy包揽了这张专辑里所有的电声部分，你也可以听到他负责演唱自己做的曲子。

6/请解释一下Tatenokai的意思？

    它是三岛由纪夫（Yukio Mishima）所说的“Shield Society”（社会之盾牌）——他所倡导的保护日本文化的军队和成年男性的军事组织。

7/这次你们用了张照片作为封面。在乐迷印象中Ostara应该比较偏好绘画而不是照片。这说明了什么？

    这次采用原始的图片比用绘画作品要好点。这张图片来自位于布达佩斯的匈牙利国王St Stephan的骑马雕像的底座上的浮雕。

8/新的一年又到了，说说你心目中2001年最好的3张专辑？

    2001年才是千嬉年的真正开始。我最喜欢的3张专辑？Bjork的Vespertine，Nick Cave的No More Shall We Part，很抱歉，我实在想不出第三张是什么。

9/新的一年来临之际你想说什么？

    Kingdom Gone.

放到音乐范畴中，Indie是一种态度，一种音乐人对于音乐创作的独立态度，推而广之，它同样也是听乐人对于音乐取舍的态度，我们听音乐或多或少都是在慢慢形成自己的音乐取向，形成一种不受外界干扰的独立态度，因此有必要时时Check Your Attitude，保持清醒头脑。 
听一听我推荐的Indie唱片，再看一看这些文字，你会对90年代至今的摇滚乐有更好的认识。 
如果拿出一张90年代（尤其是90年代末20世纪初）的唱片，我们会比较容易判断出一些典型的音乐风格，如Metal、Punk、Country、Folk、Dark Wave、New Age、World、Electronic等等，因为这些音乐风格的音乐实在是太让人印象深刻并且各自特点也很分明，但是如果这张唱片并不是以上这些分明的音乐风格，那么它很有可能就是Indie Rock。 
Indie Rock脱胎于80年代的地下音乐和另类音乐，盛行于90年代至今，其所崇尚的DIY精神直接源自Punk，但是其音乐取向却又杂糅各家，因此衍生出不少不同或是迥异的分支类型，所以你仅仅知道是Indie还不行，因为这个词说明不了任何音乐上的东西，也就是说你从这个词得不到确切的音乐感觉，所以你或许还要了解什么是Dream Pop、Charmber Pop、Sadcore、Slowcore、Indie Pop等等，知道这些以后或许你还会有问题，如为什么有的Indie Rock同时还会是Post Rock、Experimental、Neo－Psychedelia、Shoegazing、Lo－Fi这样一些风格，如果再深入，你就会发现这些风格和Indie Rock实则有着千丝万缕的联系。 
好了，对于Indie的纵向横向你都有所见解后，你的眼前就会呈现出一幅90年代后的摇滚图景，或许还比较模糊，那是因为你还不了解其他音乐年代和90年代的关系，不要紧！对于音乐你只要窥其一角就已足够你去花时间了，当然另一方面我们仍然需要适时地拓宽自己的听乐范围。 
以上纯属个人己见。以下是一些从AMG拿来的相关介绍文章，当然都是和Indie有关的，AMG对于Indie的有关介绍还是很不错的，结合你之所听，你会渐渐把握住各种音乐类型的特点。 
最后要说的是听音乐过程中最重要的是要有自己的观点、见解，要有特立独行的态度，这也是Indie的精髓所在。 




Indie Introduction 



第一部分 Indie简单介绍 

Indie的称呼取自“independent”一词，被用在那些在音乐上坚持DIY（Do It Yourself）精神的乐队以及那些低预算的小厂牌所推出的唱片。尽管最大的Indie厂牌会与主流厂牌有销售方面的交易，但是这些Indie厂牌的对于音乐的Decision－Making还是拥有绝对的自主权，因此他们有更多的自由去发现那些不为主流听众所知的音响、乐感或是其他的富有情感的主题，然而另一方面他们推出的这些音乐也许并不会带来和其音乐品味成正比的收益（即使是Indie厂牌其实也想在商业上能够坚持，并不是为了音乐而全然放弃商业，这里可以看出Indie是一个相对的称呼）。 
Indie Rock深深植根于美国的地下音乐（American Undergroud）和80年代的另类摇滚（Alternative Rock）。在当Nirvana步入主流后，这些American Undergroud 、Alternative Rock即行分化，一部分跟随着Nirvana进入主流（同时也宣告整个Alternative Rock步入主流），而另一部分未能进入主流或是坚持独立姿态的则便是Indie Rock，正因为Alternative已为主流，而这些乐队所持的独立姿态，因此其称呼上就由Alternative而为Indie。Indie Rock是对Nirvana步入主流所产生的一种现象的回应，这种现象就是并不是所有的Alternative乐队成功过渡为主流抑或是这些乐队原本就不想。 
但是你不能说所有的Indie Rock都不商业，比如当Indie Rock借助Punk而实现其商业化（这些乐队风格好像叫做朋克复兴“Punk Revival”）时，你就不要认真地去介意它是Indie还是主流。其实公认观点一直就认为Indie Rock从就不会改变它的音乐取向而迎合主流听众，也就不可能成为主流听众的首选。这其中的原因也是Indie音乐的特点所决定的，如主流听众一直就认为这样的音乐：太古怪和无知（too whimsical and innocent）、太不可思议（too weird）、太敏感和太忧郁（too sensitive and melancholy）、太轻柔和太脆弱（too soft and delicate）、太空幻和太令人催眠（too dreamy and hypnotic）、太个人化和歌词的潜在启示（too personal and intimately revealing in its lyrics）、在制作上太低质和太低预算（too Lo-Fi and low-budget），在旋律和吉他Riff上太有棱有角（too angular in its melodies and riffs）以至于形成更所的分支，就拿吉他噪音来说就有好几种不同风格（Sonic Youth/Dinosaur Jr./Pixies/Jesus & Mary Chain-style）。 
进入90年代以后，Indie Rock产生了很多不同的分支（比较为人熟知的有indie pop, dream pop, noise-pop, lo-fi, math rock, post-rock, space rock, sadcore, and emo），所有的这些Indie乐队正是构建当今美国地下音乐的中坚力量。 

第二部分 Indie Rock各分支（纵向） 

Indie Pop 
你可以把Indie Pop看作是一种更有旋律、更少吵杂以及更少焦虑的Indie Rock类型，它所折射的是地下音乐柔和、唯美的一面。Indie Pop的音乐更着重于声音的融洽、音乐的编排以及歌词的创作。在从Chamber Pop华美的管弦乐编曲到Twee Pop的简单直率中，Indie Pop所包含的一切，其焦点或者说这种音乐的侧重点一如都是歌曲多于声响。 
尽管Indie Pop和Indie Rock都信奉朋克的D.I.Y（Do It Yourself）精神，但是前者反对朋克的虚无主义态度以及音乐上的声音碾磨处理。 

Noise Pop 
作为另类/独立摇滚的一个分支，Noise Pop顾名思义就是有一些吉他回馈、音调不谐和声音磨损包装风格的流行音乐。它占据了介于Bubblegum（<美俚>泡泡糖摇滚舞曲）和avant-garde（前卫音乐）的中点，是传统流行乐创作手法和略富攻击性的白色噪音（White Noise：用以掩盖令人心烦的杂音）的碰撞结果。 
当Noise Pop的旋律飘忽于涡旋吉他所营造的声场中时，其音乐经常会给人一种朦胧、麻醉和催眠的感觉，当然Noise Pop可以是欢快活泼的，也可以是棱角分明、富有挑战性的。 
最早期的Noise Pop植根于the Velvet Underground的诸如回馈、失真等音乐实验，然而更被公众认同的Noise Pop起源乐队是美国另类摇滚乐队Sonic Youth和Dinosaur Jr.，是他们将摇滚乐构架与粗重的吉他失真融合在了一起。第一支正规意义上的Noise Pop乐队则是the Jesus & Mary Chain，它以1986年的首张唱片Psychocandy崛起于地下，几乎同一时期还诞生了可以说是最多产和最具生命力的Noise Pop乐队Ya La Tengo，其首张专辑也于此时推出。 
在80年代末，Noise Pop引发了英伦的Shoegazing（自赏）运动，自赏音乐更加内省，其旋律更加脆弱。在90年代，Noise Pop仍继续对Indie Rock产生着重要的影响。 

Slowcore 
Slowcore实在是以其音乐缓如蜗牛的速度而著称，音乐的旋律与节奏始终给人一种游离、徘徊、缓慢推进的感觉，所有这些还都被乐器营造的厚重、昏暗的声场所笼罩。尽管Slowcore有时会与类同的Sadcore纠缠不清，但是基本上Slowcore的音乐更加注重音乐多于注重抒情。 

Sadcore 
基本上Sadcore是另类/独立摇滚的一个分支。Sadcore音乐是柔缓、脆弱和感人肺腑的，通常由失望的情感所激发并且也会使听者感到一种伤感、失落。Sadcore的音乐都会集中在一些难忍的悲伤、失落、心碎等情感主题上，其自身则毅然决然地低调：作为Singer/Songwriter风格标志的Acoustic Guitar在这里被赋予全新内涵，然而Sadcore的音乐并不会去营造一些黑暗声场下的不和谐或是强烈的音效。像American Music Club和Red House Painter这样的Sadcore乐队将他们痛苦和悲伤的情感融入其音乐之中，给人一种冷艳的凄美，一种很适合深夜独自聆听的音乐。 

Dream Pop 
梦幻流行乐是一种更讲求氛围的另类摇滚类型，在音乐上声响和旋律并重。这种音乐的特点是经常会有如呼吸般的主音并配以随之漂移的吉他或是合成器所营造的氛围音场。Cocteau Twins以他们的那种几近无法辨认的主音和缥缈的音场被认为是Dream Pop音乐的典型，然而Dream Pop亦包括了一些其他不同的体裁分支，如还包括了像Galaxie 500这样的后Velvet Undergroud吉他摇滚风格，还有My Blood Vatentine似的声响回馈风格，但不管怎样Dream Pop的音乐很注重音乐给人的声响质感，而这种效果往往是用独具特点的器乐和主音来达到。 
（注：其他分支容我日后再行补充） 

第三部分 与Indie Rock相关其他音乐类型（横向） 

Post-Punk 
1977年的朋克革命后，很多乐队应运而生。这些乐队都是被朋克的独立精神所激励，当然也包括了朋克原始粗糙的声响。但是这些乐队不是简单地去重复像Sex Pistols乐队那样的音乐，他们将音乐的触角延伸至更为实验的领域，从诸如Roxy Music、David Bowie以及T.Rex这样的乐队音乐中汲取养分融入自己的朋克音乐中，这些乐队即是我们所说的后朋克。 
这些乐队音乐的共同点是反传统文化精神和蔑视、颠覆既定的摇滚传统，很多这样的乐队（如Joy Division或是The Cure）都采用电子合成器和吉他营造出黑暗阴冷的音场，还有一些乐队虽然采用相对较轻缓的音乐处理，但是他们的歌词和音乐则完全推翻传统意义上的摇滚乐结构而凸显失衡。 
后朋克乐队最终在80年代转变为另类音乐。 

Alternative Pop/Rock 
另类音乐原本泛指那些从80年代中期到90年代中期出现的后朋克（Post Punk）乐队。尽管另类音乐有多种音乐类型，但是它们的共同点就是全都游离于主流（mainstream）之外。 
从某些方面来说，以Nirvana乐队在1991年的成功为分界点可将另类音乐分为两拨：一拨是80年代的另类乐队，这些乐队当时都是在一些独立音乐厂牌下，即使有些乐队在主流厂牌下，但是他们往往得不到与公司其他主流乐队同样的支持，整个80年代的另类音乐包含广泛，如jangle pop, post-hardcore punk, funk metal, punk pop, and experimental rock等；另一拨则是在Nirvana步入主流后，以上所说的各种另类音乐类型之间的界限便越发模糊，其原因就是此时的另类音乐已经是主流市场的一部分了（既然是主流了就无必要再细分各种类型），这其中的Hard Rock和有朋克根源的乐队甚至比那些在80年代末期独领风骚的偏流行的另类音乐还要商业化，这时的另类音乐完全失去了原有的非主流意义。90年代后大部分的实验摇滚乐队被归入到Indie Rock。 

Grunge 
由于在音乐上采用源于the Stooges 和 Black Sabbath这样乐队的泥泞黑暗的声响，Grunge实际上是重金属（Heavey Mental）和朋克（Punk）的混血儿。尽管Grunge音乐的吉他弹奏直接师自70年代早期的金属乐，但是Grunge的美学却与金属乐相去甚远。Grunge音乐所具有的激情宣泄和音乐抨击来自于朋克，尤其是受到80年代早期美国硬核（Hardcore）音乐独立思想的影响。 
第一批Grunge乐队（Green River, Mudhoney, Soundgarden）音乐上要比第二批（以Nirvana为代表）的要重，第二批乐队则更富旋律而且他们在吉他弹奏上采用明显的stop-start dynamics（这可能是吉他术语），这种易于识别的失真吉他弹奏方法成了该类型音乐的惯用手法。 
在Nirvana成功步入主流后，Grunge音乐失去了原有的独立性，成为90年代Hard Rock最为流行的音乐类型。 

Shoegazing 
自赏（Shoegazing）是指80年代末90年代初的英伦独立音乐的一个流派，之所以叫做自赏是源于这些乐队的一动不动的舞台表演风格，当这些乐队在舞台上表演时只盯着舞台地板就好比一直盯着自己的鞋子，Shoegazing即自此而得名。 
但是千万不要以为自赏就仅仅是从视觉角度进行的定义，它之所以代表一种音乐类型是特指这种音乐的纯粹声响。这种音乐往往带给你的是不可抗拒的喧吵并伴随着长时间低沉单调的吉他回复、扭曲失真的声波和一系列吉他回馈的层叠，人声和旋律消弥于吉他声墙中，营造出一种你完全分辨不出各种乐器音色的音乐冲击。 
大部分的自赏乐队的音乐都以My Blood Valentine乐队音乐为模板，My Blood Valetine曾以早期的Ep和第一张专辑《Isn’t Anything》确立了Shoegazing的基本音乐模式，其他诸如Dinosaur Jr., the Jesus & Mary Chain, 和 the Cocteau Twins这些乐队也对此种音乐有主要影响。后来跟进的乐队，像大家熟知的Ride、Lush、Chapterhouse和the Boo Radleys都在固有的音乐模式下加入了自己的特色，如Ride就加入了60年代迷幻乐元素，而Lush则结合了介于流行乐和Cocteau Twins似的梦幻流行乐（Dream Pop）之间的音乐元素。 
没有一支自赏乐队是做动态表演的，而且对媒体采访也不感兴趣，正因这些阻止了这些英国乐队进入重要的美国市场。在这些乐队占据英国音乐媒体和排行榜达3年之久后的1992年，经过美国的Grunge和本国由Suede乐队始作俑者的Britpop这两次浪潮，自赏乐队不再被公众给予关注，有些乐队（如Chapterhouse、Ride）几年内便宣告解散，而另外一些乐队（如the Boo Radleys和Lush）则与时俱进得以延续至今。 

Lo-Fi 
在80年代末到90年代初的这段时间里，低保真（Lo-Fi）一词不仅是对某张专辑的录音质量的描述而且本身也代表了一种音乐类型。 
在摇滚乐的发展历史中，早期由于录音设备的简陋使得唱片在没有质量保证的情况下被快速而便宜地生产出来，因此在某种程度上来说，这些早期的摇滚唱片，如60年代的车库摇滚（Garage）以及70年代末的很多朋克摇滚等，都可以贴上低保真（Lo-Fi）的标签。 
然而，低保真（Lo-Fi）渐渐被用来形容那些在家里用四轨录音机来录制音乐的地下独立摇滚乐手（队），这样的音乐大部分出自80年代的美国地下音乐，包括像R.E.M这样的乐队，同时也包括一堆像the Chills和the Clean这样的英国后朋克乐队和新西兰乐队。 
通常这些低保真（Lo-Fi）乐队会利用简单的流行和摇滚歌曲或是自由的歌曲结构来达到其音乐中完美的噪音和艺术上的实验主义，即使当这些乐队的作品会保持相对的直接坦率，但是因其音乐录制的低质量、失真以及作品采用倾向于抽象、晦涩的歌词，其结果使得其音乐往往还是很不相同。 
最初，这些低保真（Lo-Fi）作品只是以自制的磁带形式进行交易，但是在几个独立音乐厂牌的推动下有所改观，尤其是K Records（由Calvin Johnson经营）旗下的Beat Happening乐队发表了低保真乙烯唱片，同样采取此做法的80年代的几支乐队（如Pussy Galore, Beat Happening, 和Royal Trux）在美国地下音乐圈中获得小部分的追随者。到得1992年，像Sebadoh和Pavement以他们十足噪音和混乱无序的唱片在美国和英国获得了广泛的追随。几年以后，由Liz Phair和Beck对此种音乐进行“改良”后成功地将低保真（Lo-Fi）美学带入主流。 

Post-Rock/Experimental 
在90年代兴起的深受电声器乐摇滚影响的实验摇滚运动中，后摇滚无疑是占有统治地位的音乐类型。后摇滚音乐中集结了一大堆实验流派－Krauft-Rock、氛围音乐（Ambient）、激进摇滚（Progressive Rock）、space rock、math rock、tape music、简约古典（minimalist classical）、British IDM, jazz (both avant-garde and cool), 和 dub reggae，一句话简言之就是：音乐大部分架构在摇滚音乐上，但是它实质上不是摇滚音乐。 
后摇滚给听众的音乐感受是与传统意义上的摇滚乐激励情感是完全相反的，它的音乐富于使人催眠和声响低沉单调（尤见于一些以吉他为主的乐队），即使相对亮色的音乐也使人感到镇定和醒脑。之所以如此是因为后摇滚当初就是反对摇滚的一种回应，尤其是当主流乐界对另类音乐的同化后更加如此，很多后摇滚乐队是在一个相同的意识下建立起来的，这种意识就是：摇滚乐已经丧失了自身的真正的反叛意识，并且很难从自身的陈旧模式和空洞姿态的窠穴中自拔。所以后摇滚拒绝一切与传统摇滚乐相关的东西。 
后摇滚音乐着力于纯粹声响和音色远甚于对旋律和歌曲结构的沉迷，其大部分作品倾向于器乐，即使作品中有人声出现，也仅仅是作为整体音乐效果的一种附属。 
后摇滚音乐基架的建立是在1991年两部竭然不同的里程碑作品的发表：Talk Talk乐队的《Laughing Stock》和Slint乐队的《Spiderland》。《Laughing Stock》是Talk Talk乐队从合成器流行乐转型后的顶峰之作，其音乐是对情境音乐（Ambient）、爵士乐（Jazz）以及简约室内乐（Minimalist Chamber Music）进行情绪化的、精巧的融合；而《Spiderland》的音乐则是充满深思的、bass-driven grooves、喃喃的诗化歌词、晦涩的结构以及极度的音量切换。这两部作品对很多后来的后摇滚乐队都产生过影响。 
后摇滚一词则是由评论家所创造的。Post Rock一词最初是由Simon Reynolds在描述Bark Psychosis受到Talk Talk乐队影响的氛围音乐实验时使用，结果该词被应用于称呼那些不曾归类的从勇于打破既定传统的乐队（如Gastr del Sol, Cul de Sac, Main）到像Stereolab, Laika和the Sea and Cake这样的Indie Rock乐队（注：这其中不包括Slint乐队的仿效者）。后摇滚被公众承认是在来自芝加哥的Tortoise乐队1996年发表的第二张专辑《Millions Now Living Will Never Die》之后，这部作品也许是后摇滚各种实验元素所达到的最极至的融合。这样，后摇滚瞬间就为评论界提供了区分各种此类型下不同乐队（艺人）及其前辈们的方法，之后后摇滚迅速成为了同时代的独立摇滚（Indie Rock）的堂兄弟，集中在Thrill Jockey, Kranky, Drag City, 和Too Pure这些厂牌之下。 
具有讽刺意味的是在90年代末，后摇滚获得了千篇一律的名声，一些人发现这种音乐缺乏感情令人生厌，另一些人认为后摇滚已经没有了当初的激进融合而变得众所周知，这其中部分原因应归咎于许多后摇滚乐队在他们的最初音乐理念上甚少变化。然而即使在这种倒退的情况下，新一轮的乐队（the Dirty Three, Rachel's, Godspeed You Black Emperor!, Sigur Ros）以其独特的声音获得了较为广泛的赞许，暗示着后摇滚这种音乐类型毕竟还未走到尽头。 

Neo-Psychedelia 
新迷幻包括了从朋克乐末期直到现在的一大批乐队，这些乐队的音乐均受到60年代迷幻乐的影响。不论他们的音乐是师从于像Beatles和早期Pink Floyd那样的迷幻流行乐、还是源于Byrds的吉他摇滚、甚或是扭曲的音响实验，这些乐队无一例外地都把迷幻药剂作为一种音乐灵感唤起的源泉，以此创造出不同寻常的声音。 
一些新迷幻乐队的确是好吸毒的，而其他的乐队只是将毒品作为他们怪异歌词和出格外表的一种合理的补足。新迷幻音乐时而也能打入主流流行乐圈，如Prince的80年代中期的作品以及Lenny Kravitz的90年代的作品。但是大多数的情况是这些新迷幻乐队活跃在另类（Alternative）和独立摇滚（Indie Rock）圈中。 
新迷幻最初是在70年代末英国后朋克运动中出现，那时主要的乐队是the Teardrop Explodes、Echo & the Bunnymen和the Soft Boys。除了80年代早期的Paisley Underground和90年代末期的Elephant 6 collective这样的新迷幻集中运动外，大部分后来的新迷幻乐队都来自于互相孤立的地区，而不是从诸如以上的音乐运动中产生。在这些后来的新迷幻乐队中比较著名的有：音乐空幻梦想的澳大利亚乐队The Church；由Nick Saloman领衔的Bevis Frond，他们把旋律化的诗歌创作和大音量的三重唱结合在一起；低调昏沉、毒雾阴霾的Space 3；诡异离奇的校园摇滚（College Rock）乐队Robyn Hitchcock；全然古怪的Mercury Rev和the Flaming Lips以及折衷的BritPop乐队Super Furry Animals。 

Noise-Rock 
Noise Rock派生于朋克摇滚，尤其是指那些用令人耳眩纷乱的电吉他声来表达年轻人焦虑和自负的朋克音乐。Noise Rock就像它的前辈“无浪潮”（No Wave）一样，其目的就是要让音乐更加碾磨化并以此达到一种滑稽讽刺效果或是表明一种立场、声明，而其音乐则总是诉诸于纯粹的声响能量。 
尽管大部分Noise Rock乐队的音乐注意力是集中在由电吉他失真所产生的脱粒般的声响（有时这些乐队也会使用一些电子仪器来作为打击乐器或是增强音乐整体的不谐和），但仍有部分乐队更加关注于声响和歌曲结构的融合，如先驱乐队Sonic Youth当把音乐的富于旋律和其单调低沉的噪音相结合时，无疑将Noise Rock带入了更为宽广的另类音乐听众中。 
Sonic Youth带来了一群模仿者，但这其中并不是所有的乐队音乐都像它，如80年代的The Swan和Big Black的音乐就有更为黑暗、阴森的倾向，而当时的Touch&Go厂牌在80年代末成为这种风格的音乐的中心；再如90年代Noise Rock衍生出一些戏剧性的分支类型，这些分支经常会被诸如“邋遢摇滚”（scuzz-rock）这样的词汇所形容，这种风格的音乐是用吉他噪音营造出一种肮脏、颓废、令人厌恶的声场（如Royal Trux, Pussy Galore, the Dwarves和 the Butthole Surfers）。

深夜聆听 dEad CaN DanCE


深夜聆听 dEad CaN DanCE 

燥热午夜，看着电脑的闪烁，莫名烦躁窗外无声的噪音，似乎有曾经的世界召唤回归。

拿出Dead Can Dance的唱片，点上烟，淡蓝烟雾中进入冥冥众生所畏惧的虚幻。

4AD的曾经伟大和高贵，在那些不可忘却的岁月，在重金属和朋克嚣叫的年头安慰着我的耳朵。

即使在被盗版摸脏，4AD从高贵殿堂沦为市井流行谈资的现在，它仍以它的两支元老军团——Cocteau Twins和Dead Can Dance在暗潮乐派里留下不可磨灭的印记。CT为Mira，Trance To The Sun到XVII Vie等一众仙音，氛围和新古典团指明道路，而DCD则带着他们的信徒——Rajna，Impressions Of Winter，VAS……直奔阴暗中世纪和Ethic Fusion的道路。CT，DCD，还有BTFABG，DIJ成为纷乱暗潮乐队中的几个母题乐队。

半梦半醒之间，恍恍惚惚

Lasse Lindh - You Wake Up At Sea Tac

Lasse Lindh - 2002 - You Wake Up At Sea Tac (Hidden Agenda)

    在一堆有点甜腻的瑞典小甜蜜乐队中发现Lasse Lindh不知道算不算有点幸运，相比来说LL有点硬朗，又有点伤核的Indie风格在听多阴暗和甜美之后带给我的耳朵一些不一样的感觉，虽然他其实也在Club 8中有过出声。他的处女专辑Bra得到过瑞典最大的音乐电台好评。这张You Wake Up At Sea Tac是他的第二张专辑，也是第一张走国际路线、用英语演唱的专辑。一点点吉他噪音，一点点电声，一点点……想起Duncan Sheik或者The Gufs这样的唱作人或者乐队，不是一击必杀地上耳，却是比较耐听和回味。音乐还是关于爱情的，城市年轻人的永恒主题，比如We went down to the river, she and I, heart by heart，或者Don't you worry about me, I'm yours to keep now。还有点It ain't so easy to love you true, account of all the rattlesnakes and all that makes you blue这样的小忧伤，钢琴Ballard之下是失恋一般的痛楚，又有点甜蜜。说不上什么，普通人的生活，喜欢也罢，不喜欢也罢，很多人的生活皆是如此。尤其喜欢这张专辑的封面，手绘得粗糙一点，机场从来是分离和让人有点点绝望的地方，伤感一些，c'me on c'me on through……这张专辑之后，Lasse再度和制作人Claes Bjorklund合作，用上Tribeca作为这新组合的名字，出版专辑Kate-97，也是评价颇高的作品。

Ulan Bator - 2003 - Nouvel Air (Disques du Sol)

    实验摇滚团体Ulan Bator（乌兰巴托）的名字来自蒙古国的首都，不过他们是彻头彻尾的法国乐队。因为得到Swans的主脑Michael Gira的鼎力相助而得以为许多人认识。这张2003年的新作是他们的第五张专辑，依旧保持颇受好评的前作Ego: Echo的水准，封面也是从前的风格，古怪离奇。Ulan Bator被看成是玩弄吉他噪音的实验团体。整张专辑听下来，连绵到模糊的吉他是贯穿专辑的主线，这也是Ulan Bator不同于其他噪音乐队的地方，更多的是一片迷离的致幻感，却又不是Dream Pop那样的轻柔飘渺，而是在一片灰色风景中慢慢松弛着听者的神经。这种在实验和形式革命口号之下全全然不丧失可听性乃至人性回归的态度才是我所看重的。主音Amaury Cambuzat的音色是和吉他颇为相适应的，和大部分Indie Rock团体一样低沉中带点沙哑，只是法语的演唱十分好听，也因此在通篇的吉他噪音态度才不至于让人产生任何的厌倦。如同一些Post Rock团体，The Halifax Pier、Tarwater那样的，在实验态度下有着人性本底的伤感。Realite这样的歌里总是带出一点忧伤。而Merci X Faveur是我最喜欢的一首歌了，吉他如同潮水一般涌来，喧嚣不绝于耳，而其中的法语演绎却有那么伤感和脆弱，带着一点点迷离，突然让我想到格非的一些小说，比如雨后空气中的味道，或者阳光突然刺酸眼球的感觉。

David Sylivan 前 衛 "0" 感 染 May 28 2003

備受本地老牌樂評／音樂人高度吹捧之偶像唱作人 David Sylivan 終於有新作面世！ 跟據官方消息透露，David Sylivan在其新作 "Blemish" 中合作的結他手並非長久以來的合作伙伴如 Bill Nelson 或 David Torn 等新生代結他一族，卻是英籍老牌即興結他手 Derek Bailey !! 由 Derek Bailey 接管結他一職，使得 David Sylivan 在新作中的創作方式也來過一百八十度轉變： 所有作品的建立模式全然取樣自錄音室內之即興演出，專輯中三首作品甚至由 Derek Bailey 一手包辨。David Sylivan 在近期一次訪問中聲稱，與 Derek Bailey 之合作意念，無非源自 Derek Bailey 近年一張在 John Zorn 廠牌 Tzadik 下發行之 "Ballads" 專輯 。Derek Bailey 在此專輯中所展示前所未有之旋律感彈奏，

[转] 暗夜中的歌者:记宾根的希尔德

    文艺复兴时期的人文主义者伙同启蒙时代的后继者，构造了一个广为人知的中世纪“黑暗”神话：西罗马帝国衰亡后的一千年，在他们眼中只是毫无生机的漫漫长夜，一段近乎空白的历史，他们宁愿直接回到遥远的虚构中的古代。他们有意无意地淡忘了十二世纪的文艺复兴与哥特时期艺术哲学至今仍然让后来者汗颜的巨大成就。音乐史的情形与此相似，音乐史家们直到二十世纪才开始真正重视格列高利素歌的伟大传统和浪漫的游吟诗人。其实，在此之外，中世纪大多由无名氏组成的群星璀璨的星空中，有一颗明星在天边、在暗夜的寂静中吟诵着上帝永恒的光辉和自己经历的神秘异象，她穿越了时间的重重帷幕，犹如一丝永不熄灭的火焰，将自己孱弱的身躯呈现于我们跟前：宾根的希尔德佳（Hildegard von Bingen 1098—1179） 

    希尔德佳，这位自称“可怜的小妇人”的中世纪神秘主义思想大师，出身于德国美因茨河畔的一个贵族家庭，八岁时即进入宾根的一间女修道院，并于1136年成为修院领袖（Magistra）。五年后，当她四十三岁时，希尔德佳经历了“火焰中的口舌”的神秘异象，她决定写下并与人分享她的灵性体验，由此开始她作为神秘论者、作家、诗人作曲家的生涯。 

    约在1150—1158年之间，希尔德佳创作并编辑了她的“音乐—诗歌”作品（poetical-musical works）：《上天启示的和谐旋律》（Symphonia armonie celestium revelationum）收有77首附有单音旋律写成的诗歌。未成受过正规教育的希尔德佳宣称她的这些作品直接源自她的神秘异象，她自己不过是神圣之道的容器和出口。无论它们源自何处，所有这些作品中音乐与诗歌文本绝对内在的关联、想象力的大胆运用、旋律形式和表情高度艺术化的自由发挥，确实构成了对她杰出才能的真切见证。希尔德佳在她的“音乐—诗歌”作品中开拓出不同于与日常礼仪紧密相连的格列高利素歌之外的另一类神圣空间：在希伯来祷歌——拜占庭圣咏——罗马圣咏——安布罗斯圣咏——格列高利素歌这一以男声特别是男低音为核心的音乐传统中，强调的是大公教会的肃穆威严和集体礼拜时的凝神专注，旋律严谨有序，富于质感和纵深感，在合唱团的齐声咏唱中呈现为不可侵犯的绝对而神圣的光辉。 

    希尔德佳则致力于再现个体独特而不可重复的神秘体验，它是个体同至高无上却有具体而在的上帝的相遇，旋律跟随心灵中神圣之光的不断充溢而自由飞翔，它超脱于世俗的喧嚣之上，有如宁静的烛光不染一丝杂质，其中没有“震怒之日”令人震颤的神圣力量，惟有一颗圣洁的心灵喃喃低语轻声吟诵至高者的荣光，哀祷殉道者所经历的苦痛，它所要求的是纯净的女声全身心地去体验并传达个体孱弱的灵魂和身体在灵性之光中的颤动和欣喜。 

    希尔德佳音乐强烈的个性对演绎提出了极高的要求，即使是“匿名四”（Anonymous 4）这样久负盛名的中世纪女声合唱团也因音色略显甜美而丧失了其音乐作为神性表达的纯粹性和超越性。所幸我们这个日见世俗和平庸的时代仍然拥有“叙咏”（Sequentia）合唱团这样执着的中世纪音乐布道者以及Babara thornton凝聚着生命激情的神圣咏唱，那有如水晶般纯净的声音。 

    叙咏合唱团由Benjamin Bagby和Babara thornton1977年创建于德国科隆，他们致力于重构中世纪欧洲充满活力的音乐传统，带给10—14世纪久已为人遗忘的音乐手稿新的生命。而他们最杰出的成就则在于“希尔德佳音乐全集”这一伟大工程，现已出版《同声咏唱》《狂喜之歌》《血之声》《哦，耶路撒冷》《道德剧》和《圣徒》六种CD。 

    以Babara thornton为首的女声合唱团创造出一种平静内敛的演绎风格。她们把对希尔德佳简单而优美的音乐的诚挚热爱潜藏于对神圣之光的凝神注视和虔诚的敬畏之中，不加修饰的声音从心底缓缓流出，在平静和谦卑中呈现那生动鲜明的神秘异象，如熠熠生辉永不熄灭的烛焰，如晴朗的天空飘过一丝白云，将听者带至鲜活的灵性体验之中，一旦沉浸其中，有如灵魂出窍般的狂喜就会如期而至，恍惚间如同置身天使行列之中聆听神灵的歌咏。 

    叙咏合唱团洗净铅华的演绎复活了若干世纪前在异象中向希尔德佳呈现的神圣之光，如此栩栩如生，无视着时空的巨大距离。然而，这纯粹的神性之声身后却是Babara thornton生命的忘情投入，这位中世纪音乐的杰出研究者和演绎者1998年在录制专辑《埃达——中世纪冰岛神话》时离开了人世。她的灵魂终将安息于希尔德佳如天使般纯净的音乐之中，偕同这位“莱茵河的西比尔（女先知）”辉耀于中世纪安详宁静的夜空。 （作者：kyrie）